通過(guò)獨(dú)特的設(shè)計(jì)形式，良好的個(gè)性字體logo設(shè)計(jì)可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機(jī)會(huì)，讓消費(fèi)者口口相傳。一個(gè)成功的個(gè)性字體logo設(shè)計(jì)不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無(wú)形資產(chǎn)。

個(gè)性字體logo設(shè)計(jì)創(chuàng)作理念：

退一步說(shuō)，這幾年很艱難。但創(chuàng)造力及其補(bǔ)救和治療能力一直是生命線，許多人轉(zhuǎn)向新的或現(xiàn)有的媒介來(lái)理解他們周圍的世界——或者只是享受這個(gè)過(guò)程。

以幽默和浮華的照片聞名的攝影師亞歷山大科金就是這樣做的。兩人與愛(ài)麗絲雷(愛(ài)麗絲雷)合作，制作了一個(gè)名為"鄰里守望"(鄰里守望)的持續(xù)系列，這是一個(gè)有趣的系列，構(gòu)思于倫敦的第一次禁閉，當(dāng)時(shí)你所能做的只是安排你每天去公園散步——當(dāng)然，要與其他人保持一定距離。"在疫情的某個(gè)地方，"亞歷克斯說(shuō)，"我記得和愛(ài)麗絲打了很長(zhǎng)時(shí)間的電話，聊起我們?nèi)粘Ｉ钪械慕^對(duì)精神錯(cuò)亂——日子是如何一天天地過(guò)去的，我們每天的散步也確實(shí)很平凡。對(duì)我來(lái)說(shuō)，這項(xiàng)工作很大程度上是對(duì)愛(ài)麗絲大腦的一次遍歷。

來(lái)自《鄰里守望》系列的亞歷山大科金和愛(ài)麗絲雷

來(lái)自《鄰里守望》系列的亞歷山大科金和愛(ài)麗絲雷

來(lái)自《鄰里守望》系列的亞歷山大科金和愛(ài)麗絲雷

遵循直覺(jué)和反思的過(guò)程，這個(gè)項(xiàng)目在很大程度上是對(duì)他們周圍環(huán)境的觀察和對(duì)他們內(nèi)心深處隱藏的東西的描繪。愛(ài)麗絲對(duì)觀察的概念和我們與相機(jī)的關(guān)系特別感興趣，"這是我們最接近人眼的設(shè)計(jì)，"她分享道。這意味著她創(chuàng)造了遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)的意象，超越了我們?nèi)庋鬯芨兄臇|西。

那么，鄰里守望的特色就是我們都熟悉的物品：烤面包、蝴蝶、花園和濺在水坑里的高跟鞋。但是一切都有點(diǎn)奇怪，和我們習(xí)慣的有點(diǎn)不同。

"我在疫情聽(tīng)到的很多對(duì)話都強(qiáng)調(diào)了這一切的世俗性，"愛(ài)麗絲說(shuō)。我想我們都感覺(jué)到，在這段時(shí)間里，我們的線上生活向線下生活的滲透更加嚴(yán)重。所以我們想，我們?cè)撊绾慰创@種我們每天都被允許出去散步的環(huán)境呢？"我們不僅僅展示我們所看到的，我們決定注入這種更具前瞻性的想法，即我們?nèi)绾瓮ㄟ^(guò)我們的大腦體驗(yàn)開(kāi)始融入這些空間的現(xiàn)實(shí)。"

因此，攝影師們有意識(shí)地將自己從室內(nèi)的四面墻移開(kāi)，并在室外尋找地點(diǎn)——這一象征性的舉動(dòng)代表了在疫情步行和戶外空間被視為神圣的時(shí)代。

來(lái)自《鄰里守望》系列的亞歷山大科金和愛(ài)麗絲雷

來(lái)自《鄰里守望》系列的亞歷山大科金和愛(ài)麗絲雷

來(lái)自《鄰里守望》系列的亞歷山大科金和愛(ài)麗絲雷

亞歷克斯繼續(xù)將制作該系列的過(guò)程描述為"非常大雜燴"和"低風(fēng)險(xiǎn)"。然而，這種無(wú)憂無(wú)慮的方法允許更多的自己動(dòng)手和即興風(fēng)格的圖像制作；他們不太受某些想法或方法的束縛，因此能夠?qū)Ｗ⒂诟呋盍蛣?chuàng)造性的拍攝。這是兩個(gè)志趣相投的圖像制作者的恰當(dāng)組合，他們希望你會(huì)喜歡他們故意怪異的攝影。"我擔(dān)心人們不斷受到重復(fù)雷同的視覺(jué)信息的轟炸，所以作為對(duì)比，傳達(dá)一種獨(dú)特和有趣的感覺(jué)對(duì)我來(lái)說(shuō)很重要。"

可以肯定地說(shuō)，他們做到了這一點(diǎn)，我們無(wú)法想象一個(gè)比疫情更有趣的項(xiàng)目。此外，在亞歷克斯對(duì)倫敦最佳交通工具公告的解讀中，他總結(jié)道，"如果你發(fā)現(xiàn)有什么不對(duì)勁的地方，請(qǐng)報(bào)告。"

個(gè)性字體logo設(shè)計(jì)價(jià)值：

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